走进怪物电影的“非遗”传承人——《吉尔莫·德尔·托罗的奇思妙想
托罗一直是我特别喜爱的导演。从他的镜头里，你能看到独具一格的荒诞美学，还能够窥见丑恶可怖下的真诚与感动。
很少有导演能够像托罗相同将梦想艺术作为自己的创造宗旨，这源于托罗自身艺术家的特质，也在于他关于心情、色彩、节奏的天才级把控。 托罗还喜爱搜集书本和漫画，他第一本花钱买的书便是科幻小说作家福雷斯特·J·阿克曼的恐惧选集。
《吉尔莫·德尔·托罗的奇思妙想》是一次关于70-80时代恐惧类型片的保卫和回归，经过8个原创或改编的精彩恐惧故事，将托罗的怪物规划与电影美学观带入实践。场景包含 1909 年马萨诸塞州的村庄风格（《皮克曼的模型》）和 1970 时代末复古科幻的未来冲击（《观景》） . 可谓是恐惧梦想电影的“满汉全席”。
听说，吉列尔莫·德尔·托罗在墨西哥瓜达拉哈拉仍是个孩子的时分，常常和哥哥一同熬夜看电视。一天晚上，他们可巧看到了 1960 时代科幻剧集系列《外部极限》中的一集，名为“变种人”。故事中，沃伦·奥茨 (Warren Oates) 扮演的宇航员在另一个星球上遭受了放射性物质。
电视里的宇航员由于放射性而变得面目可憎，眼睛变得和护目镜相同大，成为了 托罗余生的恐惧梦魇，也直接推动了托罗之后的荒诞恐惧类型生计。托罗的梦想世界观差异于许多干流的商业电影，他十分重视恐惧、科幻、梦想及神话在当今文明中的重要性及传统，并将那些宝贵的“特质”以保护性的方法带回荧幕之中。
这次的《吉尔莫·德尔·托罗的奇思妙想》没有挑选自己操刀，托罗供给了一些他自己喜爱的故事。并找来了他感兴趣的导演，给予他们一切的支撑和自在，包含 供给自己专属的美术规划和特效化装团队，乃至是编排，让他们彻底没有创造的后顾之虑。
这些导演包含新晋的电影制造人，如辅导超自然恐惧电影《空人》的 大卫·普莱尔，《暮光之城》女导演 凯瑟琳·哈德威克，还有托罗的长时刻协作伙伴 吉列尔莫·纳瓦罗和 文森佐·纳塔利（曾与托罗协作过《杂交》）。
并不是一切的导演都拿手靠拢人才，至少托罗归于那种十分尊重别人，长于协作的绅士类型。此外，他仍是一位艺术家，能够可视觉化地向导演们议论故事蓝图， 乃至许多时分，便是跟导演们一同议论画作，拿起笔在草稿本上进行演示。
许多人可能在暗地纪录片中看到过吉列尔莫德尔·托罗那些极富构思的速写本，记录了他十分详细的怪物规划与生物构思。 托罗关于几许、建筑结构也有着十分深入的了解，有时分直接能够提出布景里精确的天花板高度及墙面布局尺度。
在电影特效CGI盛行的当下，托罗仍然对物理特效这个电影诞生之初的百年工艺十分推重，乃至花费许多的精力在生物的特效化装及机械动画运作机制上。从《吉尔莫·德尔·托罗的奇思妙想》中的木雕版女巫、石头中的粘液生物到被封印在人皮里的恶魔，都有一比一实践打造的制品模型，乃至大部分布景都是实景建立的。
该剧会集的大部分布景创意来源于 阿尔弗雷德·希区柯克及 《暮光之城》等电影，由托罗的老搭档塔玛拉·德弗雷尔（Tamara Deverell）担任艺术总监，别离与8位特性不同的导演进行协作。
在 《36号拍卖品》中，美术组建立了库房的内部，那是一个堆满复古物品的空间，包含保藏箱、自行车、报纸及纳粹纪念品。当然，那个呼唤恶魔的五角星桌子和维多利亚式花环装修是彻底手艺打造的。
最令人形象深入的是库房暗门中的封印密室， 从库房外的冷色渐渐过渡到暖色及血腥的赤色 ，地上还散落着没有被吃完的动物尸身，人体躯壳封印恶魔的概念极富视觉冲击力。
《墓地老鼠》改编自亨利·库特纳 (Henry Kuttner)的同名短篇小说，叙述了一个令人讨厌的墓地看守，他以守墓人的名义悄悄实施盗墓，为了还清赌债潜入到了与老鼠的秘穴之中。
地下地道的戏份显然在拍照上存在许多困难，必须在定制的轨道上装置摄像头，然后拍照穿越的镜头。建立地道前需求美术组、物理特效组、机械设备组和拍照组评论出切实可行的空间布局方案，并依据拍照需求供给扩展洞口空间，或挖出其他通道进行打光和拍照。
那只巨大的“鼠王”能够显着看出物理特效的痕迹，剧组的确一比一制造了那个电动操控的老鼠，并终究运到地道中进行长途操控和拍照。
《尸检》是本剧最为高光的一集，除了极尽克苏鲁文明的怪物设定，还有层层递进的悬念与回转，结束法医的自我牺牲更是提高了宗旨。
在克苏鲁神话中，与恶魔对视的人类会当即堕入张狂，这集里换成了外星怪物，但从规划图中能够看出克苏鲁文明标志性的章鱼触手及生物学隐喻（电影《异形》和《普罗米修斯》都或多或少受到了克苏鲁文明的影响）。
《皮郛》叙述了一个容貌焦虑的女性（凯特·米库奇 Kate Micucci 饰）与一种新的美容产品间发展出的不健康联系。女主的家中安置了色彩各异的家具，并装修了70时代的木制品，全体是一个一般中西部住所的格式。
看似一般的环境里，标本适可而止地供给了一种宁静下的惊悚感，特别是故事结尾，女主由于涂改护肤品而堕入张狂，用斧头杀死了自己的老公，空间气氛变得有点像《闪灵》里的酒店，宛如那个杀红眼的杰克。地下室是一个典型美式家庭地下储藏间的安置，但制造标本的用具让它看上去有点杂乱和风险。
《女巫宅邸之梦》故事创意来源自 1890-1937 年间的作家洛夫克拉夫特的著作，他也是克苏鲁神话的开创者。之前的电影《活跳尸》和电视剧《恶魔之地》便是受到了他的启示。
最开端的森林场景方案是在实景森林拍照的，但在 11 月的加拿大很难找到适宜的地址。导演凯瑟琳·哈德威克在之前辅导过电影《小红帽》，为此制作过森林。美术组想要一个相似的处于存亡接壤的空灵无人区，所以参阅了之前电影的图画，其间一些看起来像巨大音叉的切断树木。他们从拍照童年时期住所的房子前面取下了槐树的树皮，由于它看起来是如此歪曲和古怪，并被运用于模板，装修了拍照棚内人工树的外表。这些树皮由掩盖有泡沫的金属支架制成，一旦树皮被贴上去，美术师就给它上色并增加苔藓。拍照前，森林还被制烟机营建了许多蒸汽和烟雾，提高了歪曲树枝环境的阴沉感。
《皮克曼的模特儿》也是来自于恐惧作家洛夫克拉夫特的著作，以1971年《夜间画廊》中的一集为根底，叙述了一位画家被恶魔缪斯招引，而一步步走向深渊的故事。
其间， 1920 时代的波士顿大街是在实景地拍照的，但那里现已被改形成了一个抢手的商业街区。改造那里是一个很大的应战，美术部分只要一晚的时刻来拍照这个多伦多旧酒厂区的鹅卵石大街。曩昔，这儿人烟稀少，只要零散的剧组前来拍照，能够有足够的时刻进行区域改造，但现在处处都是高级餐厅及现代的摄像头，这些都需求在打烊的六个小时内被遮挡和装点掉。
从井里爬出的食尸鬼形象规划得家喻户晓，尽管有点像宫崎英高（黑魂系列游戏的制造人）的创作，但仍然都是在克苏鲁神话美学的结构内。
《鉴赏会》尽管被许多看过的人认为是最无聊的一集，但其布景营建却很有80时代复古科幻的特征，特别是金属质感装修面与粗粝石材的结合，让我想到了《银翼杀手》的反派基地。空间中有许多圆形几许元素，包含圆窗、圆筒灯及空间自身，加之迷幻的灯效，有一种共同的复古未来主义美感。
外星石头彻底是手艺雕琢的，翻开后有点像外星人的大脑，有机和无机质感的结合尽管有点突兀，但也算融进了那迷幻的克苏鲁气氛。
最终一集的《呢喃》其实归于比较惯例的欧美凶宅恐惧类型，但有十分多唯美的构图和镜头规划。全程的郁闷基调其实更多是女主内心的暗射，房子既是前主人的前史印迹，也叙述着她与自己宽和的进程。
凶宅彻底是实景建立的，不过利用了另一部电影的现成场景，加以改造。房子自身的空间结构很大，包含楼梯和一些镶板墙。美术组增加了厨房和阁楼室。导演和美术总监是墙纸的狂热者，所以能够看到墙壁上许多威廉莫里斯时期的美丽墙纸。整个房子被漆成了深蓝色来营建郁闷的气氛，先是被装修成30时代的姿态（鬼母子还活着的时分），之后增加破损和尘埃，营建成故事首要产生的50时代环境。
墙纸是前史最好的叙述者，有时分还能供给共同的光环境气氛，比方卧室中墙纸的金色斑驳为空间供给了闪闪发光的装点。此外，还需求和服装部分协作，经过穿戴持续提高那种哀痛的诗意。
总归，托罗导演十分像一个非遗的传承人在向世人展现传统的魅力。作为梦想电影的代言人之一，他搬出了他保藏多年的珍品柜，经过新导演之手，再一次向世人展现了他无与伦比的怪奇幻想与艺术造就。
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